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    Re: Daft Punk's RockNFolk interview -translated-

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    Quote Originally Posted by LGND-R View Post
    Oh God. I can't believe I made THAT mistake. No way.
    You don't understand. I studied filmmaking.... Oh god why.
    Thanks for pointing that out, I swear I'll never do it again. OFF WITH MA HEAD!
    --
    Another question for you, fellas: this might be the record of the year/decade/etc. How can they follow up to that? I know it's still too early to talk about another album, but really, after some of the biggest craft know in music, where can you go from there??
    in Pharrells words..

    'up'

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    Re: Daft Punk's RockNFolk interview -translated-

    Saw the gray box wasn't translated yet. There ya go, freely translated:

    Making of

    It happens in a large photo studio located on the last floor in a block building, at Paris 11th (think that’s the date). Daft Punk have requisitioned the place for the whole day, elsewhere their team lunches (healthy) (eating healthy food I guess) without we’re really knowing who among these people will dress the electro robotic costumes. At the side of R&F, we drink coffees and install the requisitioned accessories for the meeting (guitars, drums, chess game – on which box is the queen good grief?) and William Beaucardet installs his projectors. It’s weird to be called, the attending persons have to sign a drastic confidentiality agreement, 4 pages recto/verso printed 8 in total.
    At the agreed hour, an employee from the daft staff comes asking (in English!) if the group has to come put their robot costumes on. 15 minutes later, we see Thomas Bangalter and Guy-Manuel de Homem-Christo roll in in their black made to measures costumes (® Yves Saint-Laurent), with glitter jacket and boots. We ascertain that before putting their masks on, the Dafts wear some sort of forage cap like the pilots of Formula 1. The helmets (silver for Bangalter, golden for Homem-Christo), however, are put on by two assistants with white gloves on. Once dressed, they (the assistants) throw them in quasi total darkness. That won’t be the case for the concert version. Daft Punk takes pose without really knowing how to do the job (think that's how to translate this), first with the instruments, then with the chess pieces. An assistant comes regularly adjust a fold or a hem with precision, while the R&F team tries somehow to remember who is who. “Guy-Man, could you tilt the handle of the guitar a bit?” Stifled answer from under the helmet: “No, I’mf Thomas.”

    Thanks to Clément and Hugo.
    Would love to see those chess pictures...


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    Entrevista de Rock&Folk a DP traducida del inglés al español

    FINALMENTE, PARA TODOS LOS HISPANOHABLANTES, LES DEJO AQUI MI PROPIA VERSION ENTERA DE LA ENTREVISTA DE ROCK&FOLK A DAFT PUNK TRADUCIDA AL ESPAÑOL (Sin la intro y la conclusion de Rock&Folk, tan solo con la entrevista en si)

    --------------------------------------------------------------

    DAFT PUNK

    El dúo electrónico decidió ir en contra de la corriente de este periodo con su cuarto álbum, con una superproducción a la vieja escuela, grabada con instrumentos y una diversa cantidad de invitados. En una exclusividad galáctica, Guy-Manuel y Thomas se explican…

    UN VERDADERO BATERISTA

    ROCK&FOLK: ¿En qué estado mental estaban al comenzar con este álbum?

    Daft Punk: Comenzamos con este disco en 2008. Por un largo tiempo, no era un álbum. Tan solo hacíamos música, investigando y experimentando. No decíamos: "Estamos haciendo nuestro cuarto álbum". Comenzamos con el proyecto en un tiempo en el que nos sentíamos desconectados de la música que nos rodeaba. Estábamos un poco perplejos, en la “búsqueda”, la novedad, era como decir: "por primera vez, haremos un disco en un estudio de grabación. Este es nuestro primer álbum de estudio", hasta entonces siempre habíamos hecho música "en casa".

    R&F: ¿Por qué esta necesidad de "Estudio"?

    Daft Punk: Hay cosas que podemos hacer en un estudio y que no podíamos hacer de forma casera. Vivimos en una era donde la música se hace desde computadoras portátiles. La idea era decir: algo se está perdiendo. Vamos al estudio, vamos a contactar a nuestros ídolos, esos músicos que nos hicieron quienes somos como personas...
    Desde hace cinco años, sin contar la pausa de "Tron", estábamos en un "estado de búsqueda"

    R&F: Búsqueda de una era pasada, la era de los estudios...

    Daft Punk: Exactamente, para tratar de recobrar nuevamente esa habilidad de “saber-como-se-hace”. Cuidado aquí, no estamos tratando de volver en el tiempo. Solo estamos tratando de encontrar nuevamente esa línea invisible entre los clásicos. Queríamos romper la maldición, mostrar que aun hoy podemos hacer un álbum ambicioso y entusiástico. Aun si el clima presente hoy en día
    Sea totalmente pesimista, depresivo y cínico. Nosotros proponemos algo generoso, inocente y muy libre. De todas formas si le echamos un vistazo a las escenas del pop y la electrónica, podemos ver que este concepto de libertad ha sido perdido en cierto modo. Nadie intenta ir más allá de los límites

    R&F: Escuchando su álbum, descubrimos 73 minutos de una locura creativa. Un poco como cuando escuchamos "A Wizard, A True Star" de Todd Rundren, con Acid House. Es algo lujurioso, llena el alma... Da placer saber que una banda aun puede atreverse a este tipo de cosas...

    Daft Punk: La idea de "Aun puede", es exactamente lo que tratábamos de descubrir. Nosotros tratamos de ver si AUN ERA POSIBLE. En estos tiempos, ya nadie trata ¿Por qué? Falta de material, falta de ambición, de voluntad, o ¿De las tres? Mientras tanto, ese “saber-innato” se pierde, la economía se desmorona, el desaliento general termina ganando. Y entonces el peso de los grandes clásicos se siente realmente pesado

    R&F: Nadie se anima a un "Double White", a un "Songs In The Keys Of Life" (NOTA: triple álbum del cantante y compositor Stevie Wonder)

    Daft Punk: ¡Cierto! Y es verdad que toma su tiempo. Este álbum nos tomo años. ¿Quién puede además de nosotros trabajar en esta búsqueda, autofinanciada, pero sin ninguna garantía de resultados?

    R&F: ¿Qué pasa si el resultado no cumple con sus expectativas?

    Daft Punk: ¡Entonces es solo basura! Entonces, tiramos todo por la borda. No lanzamos nada. Esto fue en su momento, por supuesto, angustiante, mes tras mes, tratando de entrar en la experiencia musical, termina siendo tentacular. En los últimos meses, finalmente, todo se cristalizó. En ese momento, teníamos muchas canciones... En un momento determinado pensamos en hacer tan solo ¡UNA!
    Otro desafío que nuestra parte rockera pensó: ¿Podemos aun hacer un álbum Dance con un baterista real? Esa, fue la pregunta clave. Escapar al piloto automático que caracteriza a la música de hoy…

    R&F: Entonces ¿Son ustedes, los robots, quienes van a detener al "piloto automático" de la música pop de hoy en día?

    Daft Punk: ¿Tendría clase, no?

    ---

    COMO ALGO “PROG”

    R&F: ¿Su parada en Disney para la película "Tron", modificó su percepción de la música o de sus negocios?

    Daft Punk: Totalmente. Desde un punto de vista interno, todo cambia constantemente (risas) pero volvamos al 2008... Pasamos el año encerrados en un estudio, hacíamos música todos los días. Después de un año, escuchamos y recapacitamos: "Interesante trabajo, pero no parece ir hacia ningún lado. Vamos a tirar todo" Disney nos contacta justo en ese momento para hacer el soundtrack de "Tron". Después de conocer a los ingenieros y trabajar arduamente en la acústica, salimos revitalizados. Encontramos nuestra libertad y los deseos repentinos de hacer nuestra propia música... con ¡Músicos!
    "Around The World" ya fue en parte un homenaje a Nile Rodgers y Bernards Edwards. Pero era una especie de "Disco" casero
    Fantaseamos, decidimos tomar lo mejor de la época dorada del funk 1975-1982, antes de que llegara el "New wave" y el sonido computarizado. Queríamos recrear un sonido verdaderamente acogedor con pocas maquinas y muchos de la elite de músicos, bateristas, bajistas, guitarristas. Todos los que trabajaron en este álbum fueron testigos de esta mágica era. El ingeniero de sonido,
    por ejemplo, grabo el álbum "Contreversy", de Prince, entre otros trabajos. Esta gente nos transmite ese “saber-como-se-hace”, un "artisanat" (artesanía) que está a punto de desvanecerse.

    R&F: El sonido de este álbum es excepcional: muy sofisticado y aun así, un corazón late en medio de estas maquinas...

    Daft Punk: Hay vida. Estamos hablando de capas y capas de grabaciones. Comenzamos en Paris, entonces fuimos a los estudios Hansion, Capitol, Conway, Electric Lady en Nueva York. Y progresivamente, a través de estas horas de trabajo, todo este talento se reunió. Esto necesariamente contrasta con lo que sale naturalmente...

    R&F: Hay cantantes... Paul Williams, Julian Casablancas, Pharrell Williams... y sentimos que hay algo ahí adentro aludiendo a algo como un homenaje a Michael Jackson, The cars o Steely Dan...

    Daft Punk: Has encontrado a los tres. Steely Dan es un buen ejemplo; Uno de los bateristas que contratamos fue el de "Off The Wall" (JR Robinson) y de "Gimme The Night" de George Benson. Tuvimos un guitarrista de "Thriller": Paul Jackson Jr., en adición a Nile Rodgers. Gente conectada a una cierta elegancia, una interpretación con raíces de la Costa Oeste en Los Ángeles, en esos estudios famosos donde fueron creados el Fleetwood Mac, Quincy Jones y otras leyendas...

    R&F: Ustedes marcaron su toque musical "reventando" sintetizadores... ¿Qué maquinas robóticas usaron esta vez?

    Daft Punk: Trabajamos con un sintetizador modular totalmente nuevo pero que recobro el sonido de la era "Clockwork Orange" (hablan de los 70’s)...
    La producción y la grabación fueron hechas como algo PROG (Rock Progresivo). Entonces tuvimos que mantener un espíritu pop, como Wizzard y The Move.
    Wizzard de Roy Wood es realmente poderoso, inspirador. En 1973 adoptaron un look glamoroso y "Rocabilly" con grandes pelucas, bananas y la inmersión en un viaje alucinante a lo "Spector"

    ---

    PARA TENER QUE SER UN ASESINO

    R&F: ¿Y que si fue eso, el rock, lo que movió a la música? Ustedes hablan de Spector, pero también allí estuvieron James Brown, Hendrix, Kraftwerk, Depeche Mode, esos tipos cambiaron la música...

    DP: Nosotros hacemos música para los fans (Texto original en francés: "On fait de la musique en fans". No se entiende si lo que quieren decir es realmente esto) Eso es lo que nos motiva. Tratar de devolver lo que se nos da. Tenemos la oportunidad de hacer eso, o al menos de intentarlo. Entonces, nosotros comenzamos desde pedazos de álbumes mágicos, como el de Quincy Jones
    para Michael Jackson. Esos álbumes son invitaciones para viajar. Viajamos muy poco en estos tiempos. Los conciertos, esos son los grandes viajes. La gente encuentra vida en los halls, en los festivales.
    La otra idea fuerte, son algunos álbumes de Pink Floyd o Led Zeppelin, que son un poco parecidos a los Stargates, los portales psicodélicos hacia mundos paralelos

    R&F: ¿Podrían explicarnos eso?

    DP: En un tiempo, hacíamos loops (bucles) y nuestros álbumes fueron exitosos, OK. Esos loops, en los que contribuimos, aprisionaron la música. Cuando escuchamos loops, es como si estuviéramos dando vueltas por una prisión... De hecho, la música sí puede convertirse, nuevamente, en una invitación panorámica a viajar y a soñar... pero la tecnología no puede ayudar en este caso.
    El nivel descendió. Los músicos simplemente ya no pueden competir con la historia del Rock. Es demasiado grande. Muchos se rinden. Ya no es posible, los predecesores eran muy fuertes. Y añadiendo, la música electrónica portátil es muy fácil de crear, la computadora lo hace todo por ti. Cualquiera que sepa manejarla puede hacer algo que suene inmediatamente como lo que esté sonando por su radio. Eso es una pérdida de magia. El estudio, era para los grandes. Para meterte en uno, tendrías que ser un asesino, con un nivel phew! (debe de haber sido una expresión que obviamente solo puede entenderse estando cara a cara)

    ---

    YA VEREMOS LUEGO

    R&F: ¿Y cómo se encuentran sus asuntos, hablando de negocios?

    DP: Menos ambición hoy en día, claramente. Las escenas alternativas son buenas, MGMT, Animal Collective, esas son las personas que siguen una psiquis alternativa, como Pink Floyd en sus principios. Pero Pink Floyd, al mismo tiempo ¡Era Mainstream! (Comercial). Entonces, lo perdimos.
    El desafío era ver si podíamos hacer algo Mainstream, experimental, masivo y panorámico todo al mismo tiempo... No hay música que suene como este álbum. Volvemos de cuatro años en el estudio, discúlpennos, estuvimos un poco desconectados (risas)

    R&F: Doce años después ¿Están satisfechos de haberse ocultado tras sus cascos?

    Daft Punk: Difícil adivinar lo que nos esperaba con este anonimato. No nos arrepentimos de esto. Tenemos una vida normal.
    Nos conocimos a los doce, escuchábamos The Velvet Underground y The Doors. Nosotros creamos estas identidades robóticas, pues vemos a la siguiente generación apropiándose de ellas y nos encanta. El año pasado, los robots hicieron un comercial de Adidas junto a los robots de "Star Wars". Luego los Robots aparecieron en un capitulo de "Los Simpsons". El haber logrado mezclar Ziggy Bolan y "Star Wars" e integrar la cultura pop mientras permanecíamos anónimos fue realmente divertido. Ambos tenemos el Ego de un superhéroe

    R&F: ¿Que superhéroe definiría mejor a Daft Punk?

    DP: El todo poderoso alter ego te otorga poderes. Es realmente interesante vivir. Somos como Bruce Wayne en "Batman". Bruce no tiene ningún poder. Solo tiene su motocicleta, y mucho dinero para hacer aparatos

    R&F: ¿Son como Batman y Robin?

    DP: Somos dos Batmans (risas)

    R&F: ¿Como lanzaran un proyecto tan increíble como este cuarto álbum? ¿Videoclip? ¿Tour?

    DP: Por ahora, no habrá ningún clip. El álbum fue hecho en un estudio muy a la vieja escuela, vamos hacia atrás a encontrar el espíritu de los grandiosos shows de las marquesinas en Sunset Boulevard para bandas como Love, Doors, Led Zeppelin.
    En ciertos programas de televisión, enviamos solamente 15 o 60 segundos de nuestro trabajo: Primero, no queremos poner muchas imágenes en la mente de la gente
    Segundo, la mayoría de los trabajos que nos gustaron y que son la inspiración para este álbum son
    álbumes pre-MTV. Bajo la manga tienes un montón de imágenes e información, es todo, y la ausencia de material visual de la que carecen los Beatles no nos molesta, eso incluso abre aun más su música. "Thriller" fue la pieza maestra definitiva de la música. Después, no fue lo mismo, gracias a los videoclips.
    Nuestra visión es: el álbum esta allí, escúchenlo, sumérjanse en él, ya veremos luego…

    R&F: Su equipo es una mezcla extraña entre bribones y “jóvenes perros locos”...

    DP: Cierto, todos reunidos para crear la música futura... Todos, todos esos mitos vivientes, mirando en la misma dirección

    R&F: De todos los fallecidos ¿A quién extrañan?
    DP: A muchos... pero especialmente a Elvis y a Tupac

    ---

    RUMORES

    R&F: Hablemos acerca de algunos rumores sobre ustedes...
    Jerome Reijasse, reportándoles desde el concierto de Bercy en Rock&Folk, presenta la idea de que en un momento, algo totalmente houellebequiano (Nota del traductor: Michel Houellebecq es un autor Francés contemporáneo), ustedes podrían pasar sus cascos a actores y observarse a ustedes mismos desde los asientos del estadio ¿Verdadero o falso?

    DP: Podría ser posible. Pero hacemos tan pocos conciertos que sería algo tonto el no ser ovacionado por 20.000 personas. En 1997, hace diecisiete años, estábamos tocando en el Astoria, en Londres. Nosotros éramos el peso de la noche. Yo salí. Mucha gente estaba esperando en la fila para entrar. Entonces, un tipo intenta venderme tickets. En una película de Bunuel,
    habríamos comprado los tickets, habríamos entrado y esperado. Entonces, las cosas habrían sucedido…

    R&F: ¿Usar un casco, en vivo, es algo difícil?

    DP: Si, si. Por muchas razones, la visibilidad más que nada. No podemos ver muy lejos, es difícil. Pero disfrutamos la aventura en su totalidad.
    Contexto: en 1997 tocamos en el Elysee Montmartre en frente de 1700 personas, en 2007 tocamos en Bercy, 17.000
    Conciertos extranjeros: desde Sarrebruck, 400 personas, a Coachella, 40.000...

    R&F: ¿Que fue exactamente lo que sintieron en Madison Square Garden cuando Phoenix los invito para tocar con ellos?

    DP: A los quince, conocimos a Laurent de Phoenix. Hicimos una banda juntos, Darlin', con influencia de Velvet, Stooges, Beach Boys. Guy-Man dejo folletos en "Danceteria", en "Mouffetard"... ¿Cual es la probabilidad de que veinte años después, nosotros tres,
    estemos de vuelta en el escenario del Madison Square Garden? Nuestras historias se siguen entrecruzando, nos reuniremos nuevamente en Coachella en dos semanas

    (Tuve que cortarla ya que no me dejaba postearla toda entera)
    Quote Originally Posted by Agux
    Quote Originally Posted by JackScoby View Post
    ...do i like all tracks on homework? No do i like all tracks on HAA? No Will we like all new tracks on the album? Probably not!
    You don't get it do you?
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    Re: Entrevista de Rock&Folk a DP traducida del inglés al español

    ---

    NO CONVERTIRSE EN UN BURGUÉS (traducción mas aproximada)

    R&F: Dados los hechos, a ustedes les sale todo bien. Desde el comienzo de su banda, parecían tener todo bajo control...
    DP: Cierto, nos protegimos con este anonimato que impide que perdamos la cabeza... Y eso que tan solo somos dos. Así es mucho más fácil para las decisiones de la banda. Existimos desde hace veinte años. Es nuestro cuarto álbum. Esperamos que sea el mejor. Normalmente, no sale como uno espera...
    El último misterio del rock: ¿Que mata a la creatividad? ¿Triunfo, dinero, "Embourgeoisement" (una forma de decir "hacerse burgués")? ¿Fama? ¿Cómo podemos hacer una música de protesta cuando se vive con los niños en una manzana de 800m? (Original en Francés: Comment peut-on faire une musique contestataire quand on habite avec sens enfants dans un 800m?)” Nuestra trayectoria sobre la música es como la de una película. Los grandes directores mejoran con la edad. Encontraron el secreto de cómo hacerse viejos sin hacerse "demasiado burgueses"

    R&F: Otro rumor, Daft Punk rechazó una oferta de un millón de dólares para hacer un Mix una noche en Dubai ¿Verdadero?¿Falso?

    DP: Es posible, es muy posible (sonríe). Nosotros no hacemos Daft Punk tan solo por el dinero, y muchas veces rechazamos ese tipo de ofertas. Juntos, cuando grabamos, no nos gusta ser molestados. Fue esa, para nosotros, la idea principal para que todo saliera bien. Rechazamos ofertas de 4 millones de dólares. Entiéndannos: nosotros no tenemos esta cantidad de dinero en nuestras cuentas bancarias, pero nuestra trayectoria artística tiene mucho más valor que esa cantidad. De hecho, desde hace veinte años, rechazamos el 95% de ofertas que nos propusieron. Somos felices con lo que tenemos, somos felices como vivimos. Vivimos nuestra pasión. No necesitamos esto, especialmente, no estamos comprometidos artísticamente (debe hablar respecto al dinero)

    R&F: ¿Excepto cuando trabajan con el ratón corporativo, Walt Disney, no?

    DP: Otra vez, recordamos que el ilustrador "Moebius" tomo este mismo camino, trabajo en la primera "Tron", y nos intereso.
    Estuvimos trabajando más de un año en el proyecto y vivimos como una etapa, un aprendizaje. Teníamos un objetivo común con ellos, la película, y les ofrecimos nuestra visión del proyecto. Les encantó, sin excepción alguna. Por el otro lado, directamente en nuestros zapatos, rechazamos promociones y las 600 entrevistas propuestas por Disney. Desaparecimos sin tener que lidiar con todo eso...

    R&F: Se podría decir que ustedes mismos se convirtieron en directores, proponiendo su propio escenario musical a unos cuantos actores admirables...

    DP: Dirigir a estos músicos, mezclar nuestras performances a las de ellos, fue un trabajo único. Podemos hasta hablar de un gran acontecimiento musical. Moroder y Nile Rodgers ya son extraordinarios. Hacer que se conozcan el uno con el otro, fue algo como un concierto excepcionalmente grandioso. Bangla Desh, We Are The World, ese tipo de reunión espontánea. Este álbum, es Daft Punk & Strokes & Chic & Moroder & Paul Williams & Animal Collective & Gonzales & Pharrel Williams, y puede generar algo tan coherente como un casting de Tarantino.

    R&F: La conclusión

    DP: Quisiéramos añadir que el álbum no tiene absolutamente nada de programación. Todo es tocado, los sintetizadores son notablemente tocados en vivo. Todo fue grabado en bandas analógicas. La parte más alucinante, es que acabamos de hacer nuestro primer álbum de estudio con una banda luego de veinte años, y tan solo usamos un único sample, si, solo uno, en la
    ultima pista. Somos vectores. Desde hace veinte años, buscamos contribuir, para hacer algo digno de lo que solíamos amar. Aun si no le gusta a nadie, eso no es lo importante, al menos nos habremos acercado a los clásicos del pasado...

    (Traducida de la versión en inglés de "LGND-R" anteriormente traducida del francés)
    Quote Originally Posted by Agux
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    ...do i like all tracks on homework? No do i like all tracks on HAA? No Will we like all new tracks on the album? Probably not!
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    Re: Daft Punk's RockNFolk interview -translated-

    http://www.dancingastronaut.com/2013...rack-by-track/

    As the release of “Random Access Memories” inches closer, the hype machine around Daft Punk‘s latest album continues to reach meteoric proportions. With the release of “Get Lucky,” thousands of shoddy bootlegs have landed in the trash, putting the robotic duo back where they belong – at the top of their game and back in the spotlight. Known for their enigmatic personas, Thomas and Guy usually shy away from the press circus but have made an exception for France’s Rock & Folk magazine wherein they discuss the origins of the album, their approach to the production and the fact that “no one tries anymore.” In this lengthy interview, Daft Punk open up about the state of electronic music, expressing their motivations for creating a new album and their concerns with the way the scene is trending acknowledging that they believe “there is less ambition today.” Translated by LGND-R at thedaftclub.com, the transcript is far from perfect but paints an exciting picture of the thought process behind the biggest electronic album of the last 10 years.

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    Re: Daft Punk's RockNFolk interview -translated-



    Here's my scan of the article. I also included LGND-R's translation in the download, thanks again for translating it!

    Click here -> download zip file -> we turnin' down 4-million dollar deals, they hatin'
    Last edited by ifcwdjd; 9th Oct 2016 at 19:34.

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